Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Carga de la caballería francesa durante la batalla de Sedan. Artista Theodore Levigne.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Lanceros polacos al servicio del Emperador cargan contra una batería de la artillería real montada británica en Waterloo, cortesía de Chris Collingwood.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Muy bonita. Se trata del 2º regimiento de "chevau-légers lanciers" de la Guardia, conocidos como los lanceros rojos. Estos no eran polacos -aunque el uniforme fuera de inspiración polaca- ya que se formó en base a los húsares de la Guardia holandesa de Jeronimo Bonaparte. Aunque para 1815, ya pocos holandeseses quedaban en sus filas.
Muy buen detalle por parte del artista de no representarlos de la manera tradicional, sino con el estilo típico de campaña en el que la kurtka se abrochaba de tal manera que no dejaba ver las características solapas azules de la chaquetilla.
Muy buen detalle por parte del artista de no representarlos de la manera tradicional, sino con el estilo típico de campaña en el que la kurtka se abrochaba de tal manera que no dejaba ver las características solapas azules de la chaquetilla.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
París bajo el Segundo Imperio. Edificio de la bolsa.
¿Qué por qué la subo? Bueno, en primer plano, a mano derecha, tenemos un húsar. Y además es una preciosidad.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
"Cargad sobre ellos chicos"- William T. Wofford avanzando con el 18º regimiento de Georgia dentro del campo de trigo (Wheatfield) en Gettysburg, 2 de julio de 1863. Artista Jeff Trexler.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Cavalerie de la ligne: 6°chasseurs a cheval.
"Cuando Stalin dice " bailen!! ", un hombre sensato baila."
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Cavalerie de la ligne: 1° chasseurs a cheval
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Cavalerie de la ligne: 1°chasseurs a cheval.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Estas figuras anteriores son un despiece de una lamina de Patrice Courcelle:
Como se puede ver, efectivamente son miembros del 1º (divisa de cuello roja) y 6º de cazadores a caballo (divisa de cuello amarilla); más concretamente durante la campaña de Waterloo. Ambos regimientos formaban la brigada Hubert (división de caballería Piré en el 2º Cuerpo de Reille).
Lo curioso es que el 1º había empezado a recibir cascos en 1815, siendo la única unidad de cazadores que los portaba en vez del tradicional chacó, aunque como se muestra aquí no todos los miembros del regimiento los llevaran en la campaña.
Como se puede ver, efectivamente son miembros del 1º (divisa de cuello roja) y 6º de cazadores a caballo (divisa de cuello amarilla); más concretamente durante la campaña de Waterloo. Ambos regimientos formaban la brigada Hubert (división de caballería Piré en el 2º Cuerpo de Reille).
Lo curioso es que el 1º había empezado a recibir cascos en 1815, siendo la única unidad de cazadores que los portaba en vez del tradicional chacó, aunque como se muestra aquí no todos los miembros del regimiento los llevaran en la campaña.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Mmmm....que curioso.... ...veré si puedo colgar alguna más que tengo por ahí del mismo autor....Flavius Stilicho escribió:Estas figuras anteriores son un despiece de una lamina de Patrice Courcelle:
Como se puede ver, efectivamente son miembros del 1º (divisa de cuello roja) y 6º de cazadores a caballo (divisa de cuello amarilla); más concretamente durante la campaña de Waterloo. Ambos regimientos formaban la brigada Hubert (división de caballería Piré en el 2º Cuerpo de Reille).
Lo curioso es que el 1º había empezado a recibir cascos en 1815, siendo la única unidad de cazadores que los portaba en vez del tradicional chacó, aunque como se muestra aquí no todos los miembros del regimiento los llevaran en la campaña.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Combate a muerte en el interior de una iglesia entre españoles y franceses durante el segundo sitio de Zaragoza, obra de Harold Hume Piffard.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
La bandera confederada ondeando sobre el Fuerte Sumter, Conrad Wise Chapman....
“¿No es extraño?; los mismos que se ríen de los adivinos se toman en serio a los economistas”. Anónimo
“Los políticos son siempre lo mismo. Prometen construir un puente aunque no haya río”. Nikita Jruchev
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Segundo Imperio francés. Artilleros. Caricatura por Draner.
Esta ya la había subido, pero ahora la he encontrado en color.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
2 de Mayo de 1808, la defensa del Parque de Monteleón, cortesía de Manuel Castellano. El Parque de artillería estaba bajo el control francés cuando estalló la rebelión en las calles de Madrid, custodiado por 80 hombres, pero el Capitán Velarde engañó a su guarnición para que le dejasen entrar junto a sus 30 hombres diciendo que le habían ordenado reforzar la plaza. Una vez dentro, sus soldados desarmaron a los sorprendidos franceses, que se rindieron sin ofrecer resistencia. Pronto se unirían al grupo el Capitán Daoiz y algunos cientos de civiles, prestos a defender Monteleón pese a saber que se enfrentaban a miles de enemigos, sin posibilidad alguna de victoria. Pero nadie se achantó por ello, derribando las puertas e instalando cañones en las mismas rechazaron dos asaltos franceses causando numerosas bajas. También los defensores pagaron su triunfo en sangre y tras estos ataques las fuerzas españolas estaban formadas por solo una decena de artilleros, poco más de veinte infantes y medio centenar de civiles. El propio Murat ordenó acabar con la resistencia en Monteleón y ordenó un ataque simultáneo por las tres calles adyacentes al mismo, tres columnas formadas por un total de 2.000 franceses. El final estaba cerca pero ningún español pensó en rendirse y continuaron combatiendo hasta quedarse sin munición y llegando al cuerpo a cuerpo. En la refriega el Capitán Daoiz resultó alcanzado por la espalda con una bayoneta y rematado en el suelo a estocadas, Velarde recibió un tiro en pleno pecho que le causo la muerte inmediata. Todo había acabado, pero el ejemplo de la heroica resistencia se propagó por todo el país y prácticamente no hubo región que no se alzase en armas contra el invasor, hasta convertirse en una herida supurante en el costado de Ejército napoleónico, que a la postre sería una de las principales causas de la caída de Bonaparte.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Y que tan bien relata Pérez Reverte en su novela Un Día de Cólera
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Nativos americanos comerciando con un trampero, en bella lámina de David Mann.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Húsar francés durante las Campañas napoleónicas en Italia, cortesía de Marek Szyszko.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Batalla en el puente del diablo 1799: "Batalla entre soldados rusos y franceses" por Johann Baptist Seele.
En 1799, el zar ruso ordenó al general Alexander Suvorov que se retirara de los campos de batalla en Italia y se dirigiera a Suiza para luchar contra los franceses. Para llegar rápido, el comandante ruso eligió un camino a través de un paso alpino que era serpenteante, estrecho y controlado por los franceses. El plan de Suvorov parecía una misión suicida, pero dijo: “ Por donde pase un ciervo, también lo hará un soldado ruso; por donde no pase un ciervo, pasará un soldado ruso pase lo que pase ".
Suvorov y sus 20,000 soldados comenzaron luchando en su camino hacia el paso de San Gotardo, donde lograron derrotar a los franceses. Pero se enfrentaron a un gran desafío cuando llegaron al llamado Puente del Diablo (Teufelsbruecke), puente muy angosto que cruza sobre un rápido río de montaña. El puente además había sido severamente dañado por los franceses.
“Pero esto no detiene a los vencedores. "Los oficiales encuentran los tablones y los atan con bufandas, y los soldados cruzan el puente y descienden de las cumbres al abismo para alcanzar al enemigo y derrotarlo en todas partes", escribió Suvorov al emperador.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Litografía francesa sobre la batalla de Magenta (4 de Junio de 1859).
"La batalla fue entablada por la guardia imperial y el cuerpo de ejército sardo. La guardia, asaltada por masas austriacas, no puede avanzar, pero resiste vigorosamente. Los zuavos de la guardia toman y pierden seis veces una posición. Finalmente el cuerpo de ejército del general Niel hace un movimiento ofensivo irresistible. El enemigo quiere sorprender el flanco derecho; el general Mac Mahon frustra la maniobra; el combate se reanuda con un nuevo encarnizamiento. El general Mac Mahon triunfa, y la batalla está ganada".
"La batalla fue entablada por la guardia imperial y el cuerpo de ejército sardo. La guardia, asaltada por masas austriacas, no puede avanzar, pero resiste vigorosamente. Los zuavos de la guardia toman y pierden seis veces una posición. Finalmente el cuerpo de ejército del general Niel hace un movimiento ofensivo irresistible. El enemigo quiere sorprender el flanco derecho; el general Mac Mahon frustra la maniobra; el combate se reanuda con un nuevo encarnizamiento. El general Mac Mahon triunfa, y la batalla está ganada".
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Un suceso muy mitificado el del puente del Diablo. En realidad no hubo combate sobre el propio puente como erróneamente muestra la imagen. Los rusos lanzaron un par de columnas que habilmente consiguieron flanquear la posición, una fue por las alturas y otra consiguió vadear el río por otro punto, a pesar de la dificultad del terreno. Los franceses se tienen que retirar de la zona del puente para evitar ser copados, pero dejan un tramo dañado para retrasar el avance del grueso del ejército ruso.Beltranejo escribió:
Batalla en el puente del diablo 1799: "Batalla entre soldados rusos y franceses" por Johann Baptist Seele.
En 1799, el zar ruso ordenó al general Alexander Suvorov que se retirara de los campos de batalla en Italia y se dirigiera a Suiza para luchar contra los franceses. Para llegar rápido, el comandante ruso eligió un camino a través de un paso alpino que era serpenteante, estrecho y controlado por los franceses. El plan de Suvorov parecía una misión suicida, pero dijo: “ Por donde pase un ciervo, también lo hará un soldado ruso; por donde no pase un ciervo, pasará un soldado ruso pase lo que pase ".
Suvorov y sus 20,000 soldados comenzaron luchando en su camino hacia el paso de San Gotardo, donde lograron derrotar a los franceses. Pero se enfrentaron a un gran desafío cuando llegaron al llamado Puente del Diablo (Teufelsbruecke), puente muy angosto que cruza sobre un rápido río de montaña. El puente además había sido severamente dañado por los franceses.
“Pero esto no detiene a los vencedores. "Los oficiales encuentran los tablones y los atan con bufandas, y los soldados cruzan el puente y descienden de las cumbres al abismo para alcanzar al enemigo y derrotarlo en todas partes", escribió Suvorov al emperador.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Pero el cuadro es muy bonito
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Muy épico, como tiene que ser. Aunque no refleje correctamente la acción, siempre se puede alegar que capta el espíritu combativo de la marcha de Suvorov por los Alpes.
Tenemos otro muy buen ejemplo en esta época y también en los Alpes.
Napoleón cruza los Alpes en "modo épico", según Jacques-Louis David.
Napoleón cruza los Alpes en "modo realista", según Paul Delaroche.
El de Delaroche es más correcto, pero el de David refleja mejor simbólicamente lo que supuso para Napoleón la campaña de Marengo.
Tenemos otro muy buen ejemplo en esta época y también en los Alpes.
Napoleón cruza los Alpes en "modo épico", según Jacques-Louis David.
Napoleón cruza los Alpes en "modo realista", según Paul Delaroche.
El de Delaroche es más correcto, pero el de David refleja mejor simbólicamente lo que supuso para Napoleón la campaña de Marengo.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Bueno, para mi, la de Delaroche también tiene épica...a su modo
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Recuperando una imagen de la página 184:JACKSON escribió:
La batalla de Bautzen.pintura de Richard Knotel.
La Batalla de Bautzen tuvo lugar el 21 de mayo de 1813, y enfrentó al ejército francés de Napoleón contra un combinado ruso-prusiano.
El ejército ruso-prusiano se encontraba en plena retirada tras la derrota anterior en Lützen, y finalmente, los generales Wittgenstein y Blücher ordenaron a éste detenerse en Bautzen, en espera de recibir al Zar Alejandro I de Rusia y al Rey Federico Guillermo III de Prusia.
Este ejército contaba con una fuerza de casi 100.000 hombres, aunque Napoleón aún contaba con 115.000. Además, el Mariscal Ney tenía 85.000 hombres más a un día de marcha. Wittgenstein formó dos líneas defensivas, con fortificaciones en las aldeas y en los puntos elevados. Napoleón, por su parte, planeaba inmovilizar al ejército enemigo en sus líneas, para luego atraparlos con las tropas de Ney. Sin embargo, estaba convencido de que el ejército ruso-prusiano tenía más soldados de los que realmente disponía, por lo que decidió que no podría cerrar la trampa hasta haberlo debilitado.
Tras horas de intensos y fieros combates, los franceses impusieron su mayor fuerza sobre las primeras líneas defensivas y alcanzaron la villa de Bautzen, mientras el ejército ruso-prusiano parecía encontrarse atrapado. Por la noche, los franceses estaban ya listos para cortar las líneas de retirada enemigas. El Mariscal Ney se mostró entonces confuso, y se posicionó de forma incorrecta con sus tropas, lo que permitía a los aliados escapar de la trampa.
La lucha durante el resto del día fue muy dura, y tras muchas horas, el ataque francés, de bastante éxito al principio, comenzó a perder intensidad. De nuevo, la distracción de Ney, que decidió tomar la aldea de Preititz, causó la pérdida de la estratégica posición que encerraba a las fuerzas enemigas. Los ruso-prusianos estaban siendo empujados hacia atrás, y cuando se envió a la Guardia Imperial, iniciaron una retirada total. Sin las fuerzas de Ney para cortarles el paso en la retirada, escaparon de la matanza total que Napoleón había concebido.
Aunque exitosa para el ejército francés, la batalla no tuvo el resultado decisivo que buscaba Napoleón debido al fallo de Ney en cortar la línea de retirada enemiga, lo que impidió una victoria total francesa que bien pudiera haber cambiado el curso de las futuras operaciones en Leipzig.
Durante esta batalla fue muerto en combate el General Geraud Duroc, amigo personal y ayuda de campo de Napoleón.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
El general de división von Seydlitz lanza su pipa al aire mientras conduce a la caballería prusiana al ataque en la batalla de Rossbach, ilustración de Richard Knötel.
El 5 de noviembre de 1757, Federico II pone a Seydlitz, que tenía 36 años de edad, en la batalla de Rossbach, al mando de la totalidad de la caballería, sustituyendo a los dos comandantes más veteranos. Cuando los comandantes veteranos levantaron las cejas inquietantemente, Seydlitz espetó: «Caballeros, yo obedezco al rey, y vosotros me obedecéis a mí».
Oculto detrás de una colina observa el avance del ejército franco-imperial que se dirigía en formación de columna, ignorante de que la caballería prusiana se encontraba cerca. Seydlitz arroja despreocupadamente su pipa de arcilla dando la señal para la carga. Cuando las unidades imperiales contraatacaron, Seydlitz ordenó a dieciocho escuadrones frescos que entraran en combate. Cuando las fuerzas franco-imperiales intentaban replegarse, Seydlitz amenazó su flanco derecho, lo que unido al ataque de la infantería prusiana por el flanco izquierdo hicieron que la batalla se decidiese a favor de los prusianos. Los enemigos perdieron más de 3.000 hombres y 5.000 prisioneros incluidos cinco generales y 300 oficiales. Solo siete batallones de infantería prusiana habían intervenido en la batalla, por lo que la batalla fue una gran victoria de la caballería prusiana al mando de Seydlitz. En una de las cargas de esta batalla, von Seydlitz fue herido en un brazo, lo que hizo que no pudiera participar en la batalla de Leuthen.
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Se representa, , la reacción violenta del pueblo madrileño contra los miembros de la guardia mameluca, mercenarios egipcios al servicio de Napoleón desde su campaña de Egipto, y contra los soldados franceses del mariscal Murat. Aunque se ha venido identificando el escenario del acontecimiento con la Puerta del Sol, hay estudiosos como R. Andioc que lo sitúan en las proximidades del Palacio Real. De todos modos, como destaca Tomlinson, no hay nada seguro que indique que se trate en concreto de la Puerta del Sol, pero, si así fuese, la perspectiva sería distinta, mirando hacia el Palacio Real.
[Mi abuelo era un hombre muy valiente, solo le tenia miedo a los idiotas...Le pregunte porque y me respondio.....Porque son muchos y al ser mayoria eligen hasta presidente.- Facundo Cabral- Cantautor Argentino
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Primera Guerra Anglo-Sikh (1845-46), cortesía del maestro Steve Noon.
Saludos.
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Delenda est Putinlandia
Es mejor permanecer con la boca cerrada y parecer un idiota, que abrirla y confirmarlo...
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Re: Pinturas y Grabados de los siglos XVIII y XIX
Lo mejor del Call Of Duty, es que ni te duelen los tiros ni pagas la munición.
El Maestro Zebra.
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